白癜风是怎样发病的 http://pf.39.net/bdfyy/bdfhl/140601/4398322.html年改革开放的历史进程拉开后，中国动画电影的创作从“十年停滞”中缓慢地苏醒过来，与此同时，动画电影创作风格也受美国、日本等国家强劲的动画电影影响。
到了80、90年代，国外电视动画片也进军国内，再加之上海美术电影制片厂的衰落，我国动画电影民族美学风格的探索之路出现了诸多阻碍，我国动画电影在这一段艰难发展期中也不断探索将“传统”美学和世界动画美学相结合，将动画片的艺术性与商业性相融合，也积极探索出了许多兼具中国特色和外来动画特色的影片，其中不乏成功之作。
这段时期动画电影的英雄形象造型大多具有美国“好莱坞式”风格或日本动画风格，人物造型民族辨识度较低，形象设计的民族美学特色逐渐被削弱。
改革开放初期，我国动画电影人依旧在民族美学探索中艰难求生，涌现出了《天书奇谭》《金猴降妖》等坚持民族美学传统的动画片。
上海美术电影制片厂年创作的《天书奇谭》因BBC撤资，创作者们自力更生，开拓创新，为80年代中国动画电影史上又贡献出了一颗明珠。
影片中的两位英雄人物形象蛋生和袁公的设计十分成功。
袁公的人物原型是《平妖传》中掌管天宫“秘书阁”的神仙“猿公”，造型设计者借用我国传统戏剧中的关羽形象，赋予了袁公刚正不阿的外形设计，袁公面部充斥着红色的鬃鬓，不苟言笑，表情庄严肃穆，始终一袭白衣，象征了袁公心怀正义，愿意为了苍生幸福而自我牺牲的精神内涵，同时刚正的外表下还有着一颗纯洁善良的心灵。
而另一个主要英雄人物“蛋生”的形象和袁公形成了鲜明对比，蛋生活泼好动，造型设计让人联想到我国传统神话故事或者民间传说中的“福娃”“金童”等形象，惹人喜爱，蛋生头上扎着一个发髻，小小的眼睛如铜铃一般炯炯有神，脸颊上始终有着两个红晕，表情生动丰富，笑靥常开，蛋生穿着类似“葫芦娃”的黄色衣服，喜欢叉腰，走起路来精神抖擞，稚嫩又可爱。
蛋生的形象仿佛是我国古代民间生活中随处可见的儿童形象，在民间年画、门神中都能看到蛋生的影子，同时也不难看到，虽然蛋生的形象借鉴了许多我国传统元素，但是比以往的形象设计多了几分外来影响，蛋生的面部五官小巧圆润，简化了过多的设计反而突出了人物的可爱灵动，具有美国好莱坞那种“简笔画”动画的影子。
到了年，上海美术电影制片厂推出了一部具有开拓意义的作品——《狐狸列那》，影片根据歌德长诗《列那狐》改编，表现了在距离我国遥远的欧洲中世纪动物王国的宫廷斗争，以狐狸列那和几位敌人狗熊、老狼之间的斗争为主要线索，展现了主角狐狸列那聪明透顶、奸诈狡猾的形象。
主人公狐狸的形象具有明显的西方好莱坞式的动物形象特征，高度拟人化，狐狸的服装也借鉴了欧洲中世纪时期爵士的服装——卡其色风衣和高礼帽，列那的形象和欧洲男爵如出一辙，生动丰富的眼神，高傲又奸诈的人物形态。
这样的动画主角一反我国动画电影创作中传统的英雄主角人物形象，加入了大量外来文化的美学元素，让观众在中国动画大银幕上也能看到具有西方文化特色的英雄形象。
年我国动画电影史上现象级的作品《宝莲灯》的推出，将外来文化对我国动画电影美学创作的影响发挥到了极点。
《宝莲灯》的创作者认为必须进行多元文化的借鉴和结合才能满足90年代观众的审美需求,这就产生了电影中人物造型多渠道借鉴的现象。
特别是男主人公沉香小时候的形象颇像葫芦娃，但是我国传统特色的儿童形象特征已经不再明显，儿童时期的沉香多了一丝可爱和灵动，大大的眼睛，小小的鼻子，五官整体偏向幼态，而长大后的沉香更接近日本动画中的少年体貌特征，长大后的沉香英俊帅气，眉清目秀，少年感十足，人物造型和着装都偏向现代特征。
开放的经济环境带来的外来资本涌入和文化层面上的开眼看世界，注定会促进艺术创作领域也受到外来美学风格的影响，走上了融合世界多元美学的道路。
在动画电影领域，我们欣喜地看到了变得“洋气”的英雄们，丰富了我国动画英雄的形象表现，外来风格调和了我国过去在人物造型创作上的单调状态，从此我国动画英雄的创作不仅可以从我国传统美学中寻找灵感，还能横向借鉴世界上丰富的动画艺术风格，为我国动画创作注入了新鲜的养料。
但是与此同时我们也不得不警惕，我们在接纳外来事物的过程中难免会产生“水土不服”的现象，一些“新英雄”形象并不“服众”，比如“狐狸列那”就曾因为从叙事内核到形象造型都太过于西方而遭到人们的诟病。
在融合传统与现代、中式和西式的过程中应该分清主次，坚守民族风格探索的追求，不能一味“拿来”，只有这样才能让中国动画英雄站稳脚跟。
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