除了韩寒导演的三部电影《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》外，像他客串的《分手大师》《煎饼侠》《万万没想到》等都算不上是他的作品，要说经典，我觉得目前还没出现。毕竟，韩寒连基本的电影的叙事都还没学好。
对韩寒的认识，始于叛逆，陷于才华，久于孤傲。韩寒是个想法很多也很有想法的人，对这个世界有着深刻而独到的认识。他的文字也因此标新立异。然而，世间万事万物辩证统一，想法太多也制约着他的发展。为了将自己的想法灌输给读者，韩寒不惜牺牲情节的铺垫，在他的小说里，情节基本上都是为他的想法服务的，为了引出那些闪光的金句。
这是韩寒一贯的风格，这种风格也带进了他的电影里。《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》有个共同的缺陷，就是都没讲好一个故事。当然，电影并不都需要有良好的叙事，关键是要有一种统一的、不违和的气质。韩寒显然在港片里浸淫多年，学会了港片大杂烩的本领，但他没学到港片的烟火气，只拼命地往他的电影里塞他的想法，为了搞笑不惜硬凑情节，角色的行为逻辑生硬，叙事更是一塌糊涂，不得不说是一种遗憾。
韩寒应该还会继续拍电影吧，真心希望他能够好好地打磨下剧本，或者和专业的编剧合作，不惑之年，后会有期。
韩寒的电影有：《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》《三重门》
韩寒的杂文，确实文笔犀利，而且极为善于写一些双关或者谐音的金句。这些在今天看来可能是不入流的小把戏小聪明，但在那个王朔为代表的调侃时代却仿佛是一种大智慧。韩寒作为一个异类一个社会现象成为那个时代的弄潮儿。其实看过韩寒的杂文或者散文，必须承认他确实具有极具个人特色的文风，但是也可以看出他的社会阅历和所读的书其实并不多，他更多的靠的天赋的机灵劲儿和跳脱的思维方式，所以总有惊人之语。但这种写作方式用到小说上恐怕就不合适。我看过他的，在某些读者眼中这是韩寒最好的一本小说。然而这本小说最大的问题就是碎片化，结构涣散，整体还是他写杂文或者散文的那种风格，靠不时冒出来的金句撑起亮点。对于韩寒的小说水平，我一直觉得很一般。
后会无期，韩寒的第一部电影。这部电影在摄影上我认为是上乘的，韩寒仿佛天生具有影像美感的把握。然而他的电影和小说有一样的毛病，结构散，节奏乱，靠一种自我沉浸式的情怀和耍小聪明的金句或者段子作为卖点。乘风破浪这种劣势不仅没有弥补反而进一步扩大。对这两部电影我是不满意的，我觉得不是在看一个故事，而是在感受一种氛围，这是一种音乐式的表达，不是一种影像式的表达。
鉴于前两部的失败，本来我是不看好飞驰人生的。然而飞驰人生给我惊喜，让我觉得韩寒作为导演真的毕业了！
首先这部电影在韩寒惯用的小聪明上有了极大的克制，几乎没有刻意为之的所谓金句，也没有牵强附会的段子。整部电影从头到尾一条主线十分紧凑清晰。在喜剧片方面显然吸收了开心麻花和周星驰的一些精髓，是否俗套不说最起码不会让人觉得尴尬，仅仅这一点在如今普遍用力过猛的喜剧片市场已经难能可贵。最后的赛车作为重头戏显得有点过短，不过整体气氛和节奏把握得想当纯熟，观众可以体会到那种激动感和紧迫感。作为专业赛车手的韩寒在这方面下了很大功夫。韩寒的前作给我的感觉是碎的，这部片子确是一气呵成，十分流畅！仅这一点就是极大的进步！稍微不足的是易小星这个角色其实是重要的，一方面衬托出比赛的危险性，另一方面引申出奉献这一主题。然而他的出现却十分突兀，最重要的关于奉献的一段演说还是通过比赛中间的闪回镜头来表现。这样的形式自然可以在感情最强烈的地方点题来引起更多的共鸣，但是很生硬。另外关于奉献这个主题的合理性其实也值得商榷。我个人是不赞同为了一场比赛，荣誉也好，成败也好去奉献生命的。当然这个属于个人感悟和电影主旨的层面，与电影技法并无太多关系。在电影技法上我是看到韩寒已经在进步了！
希望韩寒能拍出更多好片！
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